रजनीकांत के 'जेलर': एक महान स्टार का वापसी
मुथुवेल पांडियन (रजनीकांत), जिनका सेवानिवृत्ति अब समाप्त हो गया है, अपने परिवार के साथ शांति में रहते हैं, घर के आसपास विचित्र काम करते हैं और शिकायत करते हैं कि 'एक सेवानिवृत्तिवाला आदमी को कोई सम्मान नहीं देता।' वह अपने दिनों को भटकते हुए और अपने सुप्रिय आत्म-सुनिश्चित पोते की मदद करने में बिता देते हैं, जो अपने YouTube वीडियो बनाने में मदद करने के लिए तैयार है। इस शांति को एक पारंपरिक गुंडा-पुलिस खतरे के एक पूर्वानुमान से खतरा होता है - मुथुवेल के बेटे, एक पुलिस अधिकारी अर्जुन (वसंत रवि) एक जाल से जुड़े हुए हैं जो पूजा स्थलों से मूर्तियाँ चुराता है और व्यापार करता है।
इस साहसीता से उसके परिवार के लिए हिंसक परिणाम होंगे, जैसा कि इन फिल्मों के साथ होता है।
जब अर्जुन अचानक गुम हो जाते हैं, उनके पिता को एक चयनित नींद से जाग जाता है ताकि वह अपना शीर्षक, 'टाइगर' मुथुवेल पांडियन, वापस कर सकें। रजनीकांत जेलर में पूरे स्वरूप में हैं - उनका आकर्षण अब प्रचारक नहीं बल्कि देवता-समान है। उनके वास्तविक जीवन की विशाल चर्चितता फिल्म पर प्रकाश डालती है, जिससे कई मासी, सीटी बजाने वाले क्षण होते हैं।
'टाइगर' मुथुवेल पांडियन के पास उनकी सेवा करने के लिए एक सेना है, जो उन्हें एक ही आदेश के लिए तैयार रहती है, सभी सिलेंडर पर आग दिखाने के लिए। टाइगर की पूरी कहानी असंविदित लग सकती है, जिससे आपको समझने में कठिनाई हो सकती है कि उन्होंने इस पूजा का क्या किया है कि उसे इस श्रद्धा की प्राप्ति हो गई है, लेकिन आपके सामने स्क्रीन पर जो आदमी है, वह रजनीकांत है - श्रद्धा स्वाभाविक होनी चाहिए।
अभिनेताओं मोहनलाल, शिवा राजकुमार, और जैकी श्रॉफ के आगमन ने फिल्म के पैन-भारतीय आकर्षण को मजबूती से बनाया है और दोनों पात्र को विनतीपूर्ण रूप से कहानी में मिलाया गया है, जिससे फिल्म का भुगतान और भी दृश्यावली हो गई है। अभिनेताओं की आकर्षण मिली हुई है, जिसमें विजय कार्तिक कन्नन की सूझ-सूझी चित्रण महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।
नेल्सन का दक्षता सीमित रूप में किसी बड़े कौटिल आकर्षक जानकारी में होता है, विशेष रूप से जब वह कृषि का अभिनय करते हैं। इस बार कुछ अतिरिक्त पात्रों को उनका हक नहीं मिलता है।
आरंथांगी निशा, जिन्होंने नेल्सन की 'कोलमावु कोकिला' में एक अनभूत पात्र निभाया था, उनकी कहानी में वास्तविक जगह नहीं मिलती। रेडिन किंग्सली और योगी बाबू, दोनों प्रमुख कॉमिक अभिनेता, जिन्होंने पहले डॉक्टर में निर्देशक के साथ सहयोग किया था, उनका पूरी तरह से अवाद दिया गया है।
विशेष रूप से सोचता हूं कि रम्या कृष्णन (जो मुथुवेल की पत्नी का किरदार निभाती है), जो खुद भी एक आकर्षक और कमांडिंग स्टार हैं, उसे उस तरह से एक औरत की भूख़ड़ी तरह देखा जाता है जबकि उसके चारों ओर एक क्रिया सेट पीस के दौरान कुचलने का आयाम है।
निर्माता, जिन्होंने 'कोलमावु कोकिला' जैसी फिल्म बनाई थी, क्यों सोचते हैं कि एक आदमी केवल तब अपनी सच्ची शूपरहीरो स्थिति तक पहुँच सकता है जब उसके परिवार की महिलाएँ उससे डरती हैं? क्योंकि क्या एक वास्तविक समान विवाह की संभावना एक दूरस्थ विचार भी नहीं है?
'जेलर' की सबसे बड़ी ताकत उसकी सबसे बड़ी कमियाबी भी है। रजनीकांत एक पूरी फिल्म को अपने कंधों पर ले सकने की क्षमता से अधिक हैं, लेकिन इस मामले में तारे पर अत्यधिक आश्रय है जिससे फिल्म का अधिकांश अच्छा नहीं लगता है। फिल्म की कहानी अत्यधिक सरल है जिसका परिणामस्वरूप एक छल का जोड़ने का प्रयास, एक प्यार त्रिकोण एक फिल्म सेट पर, और कुछ गीत होते हैं जो अस्थानिक लगते हैं।
उस नोट पर, 'हुकुम - थलाइवर आलप्परा' अनिरुध रविचंदर और सुपर सुबू द्वारा है, जो कुछ फिल्म के सबसे प्रभावी सीनों को स्कोर करता है।
नेल्सन की दिक्कत फिल्म 'जेलर' के प्रमुख विपक्षी - मूर्ति चोर वर्मा (विनायकन) में सबसे अधिक प्रतिष्ठान है। अभिनेता वर्मा (विनायकन) डरावना और प्रभावशाली होता है जैसे वर्मा - उसका कोई अनुसंधान नहीं होता है क्योंकि वह पुलिस नहीं है और उसके पास तरीका बच्चकाने के बजाय किसी को मार देने का निर्णय होता है। उसके लिए विलंब होता है और यही बात उसे इतना प्रभावशाली बनाती है। विनायकन वर्मा का अभिनय आदमी और पशु के भीषण मिश्रण के रूप में है - एक सीन में, वह अपने प्रतिद्वंद्वी की ओर लात मारने के लिए बस्तुकर बन कर प्रवृत्त होता है। मुथुवेल की किलिंग की क्षमता को सूक्ष्मता से परिचयित करते हुए, वर्मा का रक्त के प्रति प्यास अधिक खुलकर होता है। यह अंतर उस बात को दिखाता है कि वर्मा की हिंसा बुराई के लिए है जबकि मुथुवेल न्याय के लिए युद्ध करते हैं।
नेल्सन की फिल्मों के साथ कृषि की प्रेम, शायद क्वेंटिन तैरंटिनो की तरह कल्पित हिंसा की प्रेम से प्रेरित, फिल्म के अधिकांश आकर्षण के लिए होती है।
वर्मा बोलते हैं, "हर फिल्म में पहले दादा मर जाते हैं," जो उसे पटकन चाहते हैं। यह बिल्कुल वही है जो नेल्सन करते हैं; हम एक मर्द को देखते हैं जिसने मर्दानगी की है लेकिन जिसने 'क्रोधित युवक' स्टीरियोटाइप से बाहर निकल गया है। लेकिन फिल्म चाहती है कि दर्शक याद रखें, रजनीकांत के पास अब भी वही है।
रजनीकांत के बिना, 'जेलर' की एक ही प्रभाव किस्मत नहीं रख सकती थी, लेकिन क्योंकि तारा स्क्रीन पर है, अपनी शेड्स को फेंककर और हवाओं में लाइटर्स फेंककर, यह पूरी तरह से एक अलग कहानी है।
